继北京匡时2010五周年秋季艺术品拍卖会持续两天半的热情高涨之后，6日下午13：30开拍的《海外重要私人收藏近现代书画精品专场》，此专场共藏品24件，在一个小时的竞逐之后，均以超过预期的高价被各收藏家买走。其中第1273号拍品，张大千的《神鹰图》以280万起拍，经过现场两位大收藏家的无声无息暗流涌动的数十轮的激烈竞拍之后，最终以2352万元的天价，被一名还在电话通话中的收藏家揽入怀中。

该藏品详细资料：

款识：残星系天霜天高，莽苍蜩莺纷嗷嘈。狐兔窜啸麏鼯号，霍然一击来九霄。万喙尽息藏蓬嵩，下搏岂肯遗秋豪。争噬窃据哀尔曹，奴膝婢颊无乃劳。试看神翮方天翱，贪虐丧胆胡能逃。要令东海无波涛，肃肃爽垲清神皋。至柔仁兄方家两正。甲申春日，大千张爰并题。

钤印：张爰私印、三千大千、大千豪发、大风堂

题跋：自民国二十三年，我公位任艰巨，培建空军，惨淡经营，宏规大具。我空军赖以迭歼强敌，故我空防本旅隶属帡幪，对于职守幸少堕越者。实久荷熏陶之所致，兹值航空委员会成立，暨我公主持空军十周年纪念，敬献神鹰图，用表拳拳，并申庆祝。至公主座赐存。三十三年初夏，航空特务旅旅长万用霖率全体官兵敬献。（张大千书）

备注：香港著名收藏家徐展堂藏品。张大千可能比任何近代中国画家看过并拥有更多的中国古典名作。例如现藏故宫博物的代顾闳中《韩熙载夜宴图》、董源《潇湘图》（见附图）等名迹都曾经是张大千的收藏品。在张大千1941-1943年敦煌之行前，主要以研习传统，广临诸家为主。其以假乱真之绝技，就主要是这个阶段的特色。而1943年以后至50年代末10余年间，则是综合古代诸大家风格而自出手眼，创立自我风格的阶段。用张大千自己的话说，即“溶古人而有我”的出新阶段。前段是以研习传统融汇传统为特色的阶段，后段则是以习古融古为基础的自出手眼自我创造的阶段，两个阶段自然构成，相互包容，缺一不可，都是张大千艺术生涯的有机构成部分。因此，给张大千带来巨大名声、重要地位与坚实基础的习古融古阶段，仍有着十分重要的位置。

此件张大千的《仿北苑溪山深秀图》作于1946年，时年张大千在上海喜获南唐画家董源山水巨作《潇湘图》。海上著名画家、鉴定家谢稚柳曾在张大千的另一件《仿北苑山水》题跋中如此说道：“丙戌为大千四十八岁，其时在海上初得北苑潇湘图卷，故时效其体。此图兼有黄鹤山樵意。盖黄鹤山樵与北苑一家眷属也。”谢稚柳认为张大千不仅得董源笔法，更兼有黄鹤山樵王蒙之意，评价甚高。此件作品虽是扇面小品，但亦能体现出张大千的笔墨功力。自古中国山水画大家皆以师法古人始，至自得风格而成。万里寒空只一日金眸玉爪不凡材—张大千《神鹰图》浅析晏旭张大千于人物、山水、花鸟、鱼虫、走兽，工笔可以说无所不能，无一不精。但从存世的张大千作品上看，以鹰为题材的实在难得一见，可以说此件《神鹰图》尺幅之大，更是罕见，是绝无而仅有的。此作是送给国民党空军总司令周至柔的。周至柔（1899-1986），原名百福，临海县东塍镇人。国民革命军空军一级上将。1934年起，任国民党中央航空学校校长、航空委员会主任、空军作战前敌总指挥部总指挥、中央执行委员、空军总司令等职。

作为当时中国空军的创始人，周至柔的地位崇高。张大千一生羁旅四方，是个十足的旅行家。动辄使用飞机，与当时的空军自是交谊深厚。张大千深谙如何规划经营，也知道如何提升自身的声名地位。他经常慷慨的将自己的画作赠予社会闻人、贤达显贵、广结善缘。张大千绘《神鹰图》相赠周至柔，乃是对航空事业的美好祝愿。能与神鹰一样翱翔于天地之间，并具有超强的攻击能力。借鹰击长空、睥睨天下，以示对于抗日名将周至柔敬意。同年即是国民党航空委员会成立十周年，1944年夏由万用霖敬献国民党航空委员会。其时周至柔任职国民航空委员会主席。

《神鹰图》是张大千的大气之作，这幅作品奔放豪迈、气势磅礴，融花鸟、山水于一体。大千笔下描述的形态各异呼之欲出的鸡禽可谓一绝，在这幅作品中，用苍润老辣的笔法，以粗犷豪放、苍茫雄浑为基调，表现了一只展翅翱翔的雄鹰，栩栩如生、神韵兼备。全画的布局灵动秀逸，出奇制胜，达到了“能如造化绝安排”的艺术境地。张大千深得用墨三昧，虚实相生。张大千笔下的雄鹰充盈着旺盛饱满的郁勃之气，提炼出了自己独到的艺术语言，因而极具个性特色。纵观张大千绘画艺术，乃求笔外之笔、墨外之墨、意外之意、趣外之趣，其内在之精神、学养和才情，酣畅淋漓地跃然纸上，内中更潜藏着更深一层的文化含义。大千作画，意不在复制眼中之物，而在情感的倾诉和心性的抒发，比拼的是画外功夫。“气”是中国绘画艺术以及所有中国艺术的一个古老的命题，在古代文论中，一直存在着“文以气为主”的观点。在古代哲学中，“气”指宇宙万物的本源。大千作画强调画气，求神似，求“不似之似”，承袭了石涛等的观点：“予更欲以不似之似似之，真在气，不在姿。”张大千也赞赏吴昌硕的“作画须凭一股气”“墨池点破秋冥冥，苦铁画气不画形”的主张。张大千于1941年赴敦煌临摹壁画两年之久，1943年自敦煌返川，11月抵成都。此幅《神鹰图》作于1944年春，此时正是其画风全面升华至新境界的开始。张大千此时的花鸟走兽画，除仍保留早期陈淳、徐渭、八大山人的余韵外，又学习了敦煌壁画工笔重彩画法，造型饱满，色彩华美，神韵俱足。在此幅《神鹰图》中山峦奇石刚劲有力，赫然耸立的主峰，与周围的云雾浑然一体，劲秀绝伦。画中苍鹰眼神锐利，爪钩精绝，姿态极富动感，似有搏击长空之势。最后值得一提的是，该画原为香港著名收藏家，被誉为“世界十大中国文物收藏家”的徐展堂先生所藏。